首页 卓别林经典风格的表现,《淘金记》充溢挖苦,无声却铿锵有力?

卓别林经典风格的表现,《淘金记》充溢挖苦,无声却铿锵有力?

看完《淘金记》这部电影,我觉得论有多少诙谐的扮演,也不管结局怎么,这都是个虐心的故事,或许是因为充满了挖苦的意味,我常把卓别林和比利·怀尔德当成一类人,在他们拍照的那些喜剧中,那些小角色永久是那么的低…

看完《淘金记》这部电影,我觉得论有多少诙谐的扮演,也不管结局怎么,这都是个虐心的故事,或许是因为充满了挖苦的意味,我常把卓别林和比利·怀尔德当成一类人,在他们拍照的那些喜剧中,那些小角色永久是那么的低微,在爱情中也总是低微的一方,看起来却津津乐道。本片充沛体现出卓别林的典型风格,尤其是他处理视觉形象和哑剧的超凡功力。

《淘金记》中小角色的喜怒哀乐,戏谑嘲讽之中窥见其时的社会形态,许多经典桥段一向被仿照却从未被逾越,可以看见一代喜剧大师的扮演风格雏形,不论是戏曲情节,仍是爱情桥段,或是冒险进程,都有着深深的卓别林滋味,电影中的戏谑和偶尔、爱情中的窘迫和恋恋不忘、冒险中的触目惊心,这些都构成了本片最经典的回想。

查理·卓别林好像叙说着永久不会过期的喜剧和永久不会过期的悲惨剧,本片浸透着对美国前期探险者的痛苦敬意,叙说出归于观众的美国梦,其小丑情结不断描绘着比一般人差一点的诙谐美学,自黑自嘲当认祖师,人道的贪婪,爱情的苦恼,在审丑中转化成更激烈地神往真善美,在一部电影中聚集所有这些质量,足以俯视真实的形象大师,最懂得喜剧的忧伤。

或许你会以为过于完美的结局,生动活泼的伴奏,语带戏弄的旁白加上卓别林喜剧自身的夸大成分,让这部著作变得特别像动画片的感觉。不管怎样,本应是悲惨严酷的淘金热,卓别林却改成了一出温暖中略带点讥讽的喜剧。可以说是卓别林全才之路的正式开端,它的经典位置更多地来自关于现代喜剧的奠基。

没有大的批评,简简单单重视小角色,最终的光亮结局给人以期望,不少喜剧段子都是后世仿照的开山祖师,即使是放到现代也一点也不过期的喜剧。本片中卓别林展示了他作为一个大师的一面:对人的了解。相同,另一个最为杰出的感觉便是-最巨大的喜剧是人的悲惨剧。

不幸的流浪汉却手持绅士棍、头戴绅士帽、遇到人都是绅士的脱帽。一个淘金者的痛苦无法被体现的太酣畅淋漓了。一只皮鞋吃得好像是只火鸡,两个小面包也能舞出精彩,山崖木屋里的触目惊心,裤子破破烂烂系上狗绳也要体现舞蹈……,最终可以找到金矿、找到爱情,几乎便是对小角色国际的最大奖励!

喜剧导演也可以将爱情拍的百转千回,赚人眼泪,估量没有第二个人在闻名度上可以与卓别林混为一谈,可是他的为难在于,他的名声现已替代他的著作为人所知。其实他的电影长片并不多,淘金记也只要68分钟罢了,假如他的巨大仅仅是那顶礼貌、那根手杖和他被许多明星,甚至女明星仿照的脚步和小胡子所标志的喜剧大师,那我还能说什么呢。

不知道你们有没有发现,卓别林电影的最大特征是:具有明显的现实感和尖利的挖苦性及老少皆宜的大众化特征。电影谈论家萨杜尔对其著作谈论如下:“卓别林的影片是仅有能为贫穷阶层和最天真的大众所赏识。一起又能为水准最高的观众和学识渊博的知识分子所赏识的影片”。

周星驰说,他觉得自己拍的电影都是悲惨剧。我觉得卓别林也是这样,好的喜剧都有一个悲惨剧的内核。诙谐故事、悲惨剧颜色与抒发意味的完美交融,流浪汉主题性原型性形象,多个经典喜剧场景,音乐音响的夸大运用等,作为后世争相仿效的模范,本片的许多精彩桥段早已无需赘言。他的著作总是以夸大的肢体言语嘲讽社会弊端,以小角色的痛苦暗射大年代的悲惨剧,往往笑中有泪,无法之间又浸透温情。

并且,我一向觉得卓别林的电影总是在挖苦社会现实的一起褪不去那一层关于爱情故事的夸姣和思念。他的电影每一部都提醒了许多的社会现状,特别有深度。这次的淘金记里边有个场景让我形象特别深入,便是他们在小木屋里边吃皮鞋的时分。卓别林吃的特别的细心,尽管仅仅吃一只皮鞋,可是他也吃的特别高雅。

卓别林的电影诙谐温情却又让人沉思。人道的贪婪与凶恶及关于爱情的巴望与苦恼,年代挖苦,全都在这部电影中了。伴奏适可而止,野蜂飘动配上漫天暴风雪,太赞了!其实这部著作,比名望更大的《摩登年代》、《大独裁者》等电影都要美观。圆满的结局或许将挖苦意味下降,但却让观者温暖。

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